Die experimentelle Beschäftigung mit Film zieht sich wie ein roter Faden durch das bisherige Werk des Künstlers Matthias Bosshart, der seit Mitte der 1970er Jahre tätig ist. Für seine Filme verwendet er teilweise auch Found-Footage-Material, eine häufig angewandte Arbeitsmethode im Bereich des Kunst- und Experimentalfilms: bereits existierendes Filmmaterial - ob zufällig gefunden oder absichtsvoll gesucht - wird bearbeitet und einer neuen inhaltlichen oder formalen Bedeutung zugeführt. Seit Beginn der 1990er Jahre bezieht Bosshart das Medium Film auch faktisch in seine Malerei ein, indem er auf die Lackfarbe bearbeiteter monochromer Bildträger Zelluloidstreifen aus zerschnittenen 16mm-Filmen montiert. Dabei beruht ?sein Vorgehen auf dem Prinzip der transpoaenten Vermischung heterogener Bedeutungsträger, die er schichtet, verdichtet und verschränkt, so dass sie unter gegenseitiger Aufhebung ihrer spezifischen Eigenschaften verschmelzen zu einem Dritten - zu Bildtafeln, die weder Malerei noch Film sind? (Hans Renggli). Bosshart entzieht dem Informationsträger Film seinen expliziten Erzählcharakter, indem er das bewegte Bild dekonstruiert. Über die Montagetechnik führt er den Film einem neuen virtuell codierten Bewegungsablauf zu, der sich als rhythmisierter Raster über die Bildfläche erstreckt. Die vorliegende Publikation versammelt Ausschnitte aus den wichtigsten Filmen und Bildtafeln von Matthias Bosshart. Auf der im Buch integrierten DVD können die Filme in voller Bewegung und Länge betrachtet werden. Begleitet wird das Buch von Texten von Elisabeth Grossmann und Ömer Even. Niggli Verlag, 2003, 64 Seiten, zahlreiche farbige Abbildungen, 24 x 34 cm, Hardcover mit integrierter DVD